维乐思在线教育

       全国招生热线

400-098-2568

中国书法史

作者:维乐思

汉字是书法的母体,书法是汉字的艺术表现形式。汉字起源于原始社会晚期,距今约六千多年,现存最早的汉字体系是商代的甲骨文,经过历史的变迁,书法在不断地演变,从甲骨文到金文、石鼓文,篆、隶、楷、行、草的出现,形成了清晰可见的运行轨迹。


先秦


甲骨文、金文、石鼓文

文字发展期,实用为主



甲骨文


在先秦时期的出土文物中,可以看到书法最早的面貌。殷墟出土的甲骨文是现存最古老的文字,即刻在龟甲兽骨上的文字。甲骨文,具有对称、稳定的格局,已具备书法的三个要素,即用笔、结字、章法。




西周 毛公鼎铭文


商朝时,金文开始萌芽。金文即青铜器上的铭文,又叫钟鼎文,在周朝达到鼎盛。到了西周后期,汉字发展演变为大篆,逐渐离开了图画的原形,奠定了方块字的基础。



西周 散氏盘铭文



春秋战国时期,由于诸侯割据,书体也出现了蝌蚪文、鸟书等。书写载体更加多样,出现了竹木简牍、帛书、石刻等,其中刻在石头上的石鼓文,是迄今所知传世的最早的石刻文字,为大篆书体,为秦朝的官方字体小篆的前身。




秦 石鼓拓片 故宫博物院




秦篆、隶书

文字开始变为艺术

李斯、程邈



秦 李斯 小篆《会稽刻石》


秦朝很短暂,却是字体发展演变的重要时期。秦灭六国后规定“书同文”,官方文字为小篆(秦篆),民间流行书写更加简便的隶书。


小篆由李斯等人改造,形体长方,用笔圆转,用笔均匀,结构协调,字体典雅优美,具有很高的艺术性。




李斯 泰山刻石(明拓本)故宫博物院藏


由于篆书书写复杂,更加简便的隶书出现了。隶书由秦朝程邈从篆书简化而成,秦隶将篆书的圆变方,笔画更简便。




云梦睡虎地秦简,湖北省博物馆




篆、隶书、草书

书写达到高度自由

张芝、蔡邕



东汉 张芝(传)《冠军帖》


小篆、隶书为汉代通行文字,为了进一步提高书写效率,草书出现了。


草书就是草率的隶书,逐渐发展为有章法可循的章草,再进一步放纵不羁爱自由,不拘泥章法的就是今草。东汉张芝创今草,世称张芝为“草圣”。草书出现意味着人们的书写达到高度自由,可以通过笔墨随性地表达个性,抒发情感。




蔡邕《熹平石经》


书写介质上,虽然东汉蔡伦发明了造纸术,但纸张尚未普及,书写介质最为流行的还是“写”在石头上,即碑刻,以汉隶刻之,字型方正,蚕头燕尾,波磔分明。汉隶书法家的代表有蔡邕,发明了飞白书。



三国两晋


楷书、行书

开创风格,树立典范

钟繇、王羲之



钟繇《宣示表》


三国时期,楷书逐渐从隶书中演化出来,成为书法的又一主要字体。曹魏书法家钟繇的楷书古雅浑朴,圆润遒劲,古风醇厚,笔法精简,自然天成。



王羲之《兰亭序》(唐摹本)故宫博物院藏


王献之《中秋帖》


两晋时期书法家辈出,王氏家族占据半壁江山,王羲之、王献之妍放疏妙的艺术品味迎合了士大夫们的要求。这一时期最流行行书,介于草书和楷书之间。代表作有王羲之的《兰亭序》,被誉为天下第一行书,以及“三希”《快雪时晴帖》《伯远帖》《中秋帖》。


西晋 陆机 《平复帖》


东晋 谢安 《中郎帖》


至此,书法界的五大主流书体:篆书、隶书、草书、楷书、行书,都已经登上了历史舞台且都不乏神作,最重要的书写介质——纸张,已经普遍为人们使用,此后的书法史,可以看作一场精彩又漫长的墨与纸的切磋。



南北朝


隶楷、行草

北碑南帖,上承汉隶、下启唐楷

羊欣、智永



北魏 《张猛龙碑》


南北朝时代最为瞩目的属魏碑,北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称,上承汉隶、下启唐楷的过渡时期书法。


《郑文公碑》


北朝书法以碑刻为主,尤以北魏、东魏最精,字体多为介于隶书和楷书之间的过渡体。代表作有《郑文公碑》《张猛龙碑》《敬使君碑》。


南朝·陶弘景·瘗鹤铭(水前本)


南朝书法继承东晋风气,行草是书写时的主要字体,推崇王献之的书风,书写介质以尺牍为主,代表人物依然是王家人,如王献之之甥羊欣、王羲之七世孙智永。此外还有些优秀的匿名碑刻作品如《爨(cuàn)龙颜碑》、《瘗(yì)鹤铭》。


智永,真草千字文



隋唐


唐楷、狂草

崇尚法度规范

初唐四家、颜柳张怀


隋 《董美人墓志》


隋唐时期,书法艺术在社会上普及,从帝王权贵、文人士大夫,到平民阶层,都不乏书法高手,楷书、草书的成就最为突出,对日本等东亚国家也有深远影响。


李白 《上阳台帖》


隋朝统一南北后,书风摆脱前代的粗犷,逐渐趋向规范。


唐代楷书的法度逐渐完备,进入了完全成熟期,出现了许多楷书大家,如“初唐四家”欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷,“颜筋柳骨”颜真卿、柳公权等。


褚遂良 《雁塔圣教序》


欧阳询《九成宫醴泉铭》


颜真卿《多宝塔碑》


草书在唐代也出现了创新,张旭、怀素,以颠狂醉态将草书表现形式推向极致,两人被称为“颠张狂素”。


张旭《古诗四首》其一


怀素《自叙帖》



五代两宋



行书、瘦金体

承唐继晋、注重意趣

宋四家(苏黄米蔡)


杨凝式《韭花帖》


五代到宋初时期,书法上承袭唐代遗风,代表书法家有杨凝式、南唐后主李煜等。


苏轼《寒食帖》局部


苏轼 《次辩才韵诗帖》


黄庭坚 《诸上座帖》


黄庭坚 《黄州寒食诗卷跋》


米芾 《蜀素帖》


米芾 《粮院帖》


蔡襄 《离都帖》


北宋中后期,出现了宋代书法四大家:苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。他们一改唐楷面貌,直接魏晋行书遗风。宋徽宗赵佶也是位杰出书法家,以瘦金体著称。


赵佶·《闰中秋月》




楷书、行书、草书

崇尚复古,注重结字的体态

赵孟頫



赵孟頫 《秋深帖》


元代书法又开始复古,上追晋唐。


提出复古的便是元代艺坛领袖赵孟頫,为避免宋代书家笔下呈现的纵肆躁露的书风,力主宗学晋人的姿韵和唐人的法度。他所创立的楷书“赵体”与唐楷之欧体、颜体、柳体并称四体,成为后代规摹的主要书体。


鲜于枢 《杜诗魏将军歌》


在元朝书坛也享有盛名的还有鲜于枢、邓文原,虽然成就不及赵孟頫,然在书法风格上也有自己独到之处。他们主张书画同法,注重结字的体态。


邓文原《跋王羲之雨后帖》




楷书

从台阁体到探寻个人风格

吴门书法、董其昌


“台阁体”代表人物沈度作品


明代书法在宋元帖学基础上发展继续,明初期台阁体盛行一时。书法里的台阁体就好比科举的“八股文”,是一种明代官场书体,科举时规定皆用楷书答试卷,字写得不好即使再有才也会落榜,导致读书人写字力求工整,虽然端正好看但阻碍了个性发展。


祝允明手札


文徵明行书诗卷(局部)


明中期出现了吴门三家:祝允明、文徵明和王宠,彻底摆脱了台阁体的流弊,形成了独特的风格,影响甚广。


陈淳《白阳山诗》局部


徐渭书法


明晚期画家陈淳、徐渭的书风独具一格,个人风格突出。董其昌主张学习古人,但提倡师其意而不师其迹,建立了清雅疏秀的书风,对明末清初影响极大。


董其昌 《草书手札》




篆书、隶书、魏碑体

帖学、碑学

王铎、傅山、邓石如、吴昌硕



康熙 《草书八言联》


乾隆 《御书洪咨夔春秋说论隐公作伪事》


清朝乾隆、康熙皇帝喜帖学,故帖学盛行。但楷书走上了“馆阁体”之路,与“台阁体”一脉相承。清朝后期帖学渐衰,金石碑学之风开始盛行,出现了金农、王铎、傅山、邓石如、何绍基、吴昌硕、康有为等一批著名书家。


邓石如 《隶书论书立轴》


金农 《和四言联》


郑板桥 《行书论书立轴》


林则徐书法


刘墉 《论书轴》


康有为 《行书对联》


吴昌硕书法


中国数千年的书法史精彩纷呈,各家各派在历史长河中留下浓墨重彩的一笔,并以自己独到的思想见解影响了无数后人。




在线咨询
联系微信:867148585
联系时间:09:00-24:00
13121859394或400-098-2568
工作时间:09:00—21:00
欢迎随时拨打全国招生热线
——————————————————————————————————————